聲明:本文來自于微信公眾號 頭號AI玩家（ID:AIGCplayer），作者:月山橘，授權(quán)微新創(chuàng)想轉(zhuǎn)載發(fā)布。

上個(gè)月，GenWorld聯(lián)合Hugging Face、真格基金等舉辦了首屆“中文AI微小說大賽”。

參賽選手必須使用LLM （大語言模型）來創(chuàng)作小說，并提交具體的交互截圖、聊天記錄外鏈等材料，以證明作品是由LLM生成。

而且為了保證公平性，比賽還嚴(yán)禁對AI生成的作品進(jìn)行任何人工潤色和加工。

從小說的主題構(gòu)思、情節(jié)設(shè)計(jì)到文字表述，所有環(huán)節(jié)都要由AI完成，這不僅考驗(yàn)AI的算法和模型能力，更考驗(yàn)人類對AI的駕馭和掌控。

來自主辦方GenWorld的宋俊霆告訴“頭號AI玩家”:“我們評審下來發(fā)現(xiàn)，作品的好壞基本上跟Prompt的質(zhì)量高低是直接掛鉤的。好的作品，一般在交互上也體現(xiàn)出了細(xì)致清晰的思維。”

在綜合了作品的獨(dú)特性、創(chuàng)新性、應(yīng)用AI的能力、文筆表達(dá)和情感共鳴等因素后，大賽最終評選出6篇優(yōu)勝作品，并公開了獲獎(jiǎng)選手的Prompt記錄。

我們跟其中3位獲獎(jiǎng)選手聊了聊，雖然他們的作品和Prompt技巧各有千秋，但有一個(gè)共同點(diǎn)，他們都不是專業(yè)的小說創(chuàng)作者。

一等獎(jiǎng)《將軍百戰(zhàn)死》的作者“麥兜不是豬”（以下簡稱“麥兜”）是一位游戲策劃，二等獎(jiǎng)《回環(huán)》的作者“易木里”是一位翻譯，三等獎(jiǎng)《我是E&M》的作者Elfe則是一位在老師和程序員之間反復(fù)橫跳的斜杠中年。

在與三位選手的對話中，我們主要探討了以下幾個(gè)話題:

在用AI進(jìn)行微小說創(chuàng)作時(shí)，如何準(zhǔn)確表達(dá)自身需求，引導(dǎo)AI產(chǎn)出理想內(nèi)容?

有什么具體實(shí)用的Prompt方法論分享?

人類究竟應(yīng)該在人機(jī)共創(chuàng)過程中扮演怎樣的角色?

如何看待AIGC引發(fā)的版權(quán)和倫理道德爭議?

AI能否取代人類創(chuàng)作者?

一場人機(jī)聯(lián)合寫作實(shí)驗(yàn)

《將軍百戰(zhàn)死》

作者 /麥兜不是豬

由于國王連續(xù)多月受到夢中魔物的干擾，臉色憔悴，憂心忡忡。

為此，他召見國中最勇敢的將軍，商議對策。

“將軍，我該如何擺脫夢中魔物?”國王焦慮地詢問。

將軍和國王從小一起長大，屢立功勛，曾多次征戰(zhàn)四方，曾經(jīng)99次戰(zhàn)勝了妖魔鬼怪，把妖魔鬼怪都驅(qū)趕到了黑暗森林。

將軍戰(zhàn)功赫赫，被平民稱為伏魔神將。所有民眾都對將軍青睞有加，將軍的威名恐要超越了國王。

“陛下，無論是何種魔障在您夢中作祟，我都將把它們消滅。”將軍毫不猶豫地回答道。

“伏魔神將，我請你幫我完成夙愿。”國王的命令堅(jiān)定，但語氣中有一絲懊悔和擔(dān)憂。

這位將軍堅(jiān)定地說道:“為了國王和王國，我毫不退縮，勇往直前。

將軍來到了黑暗森林，竟然偶遇之前被流放的老國師。

老國師在老國王時(shí)期，為救民于水火，國師不顧老國王勸阻打開了上古封印，解除魔物的束縛，導(dǎo)致妖魔橫行。但也帶來了一種可以不斷生產(chǎn)糧食的魔種。魔種會(huì)生產(chǎn)糧食，但也會(huì)讓少數(shù)動(dòng)植物變異成為妖魔。

直到在將軍所在家族的努力下，組建了一支很強(qiáng)大的降妖軍隊(duì)，經(jīng)歷了與妖魔的無數(shù)次大戰(zhàn)之后，把妖魔擊退進(jìn)了黑暗森林，讓妖魔不敢再出現(xiàn)在國家里。

老國師說，黑暗森林現(xiàn)在哪還有什么魔物，魔物只存在于國王的夢中。

將軍向老國師尋求幫助，國師告訴他，上古有一種封印術(shù)，可以將將死之人的靈魂封印到某個(gè)人的夢中。

“但你必須做好萬全的準(zhǔn)備，夢境中的危險(xiǎn)可能比你想象的還要嚴(yán)……”

還沒等老國師說完，將軍拔劍刎頸，跳進(jìn)封印之中。

我愿意為王守護(hù)一生。

將軍感覺自己的身影消散，被光環(huán)繞，轉(zhuǎn)眼間就來到了國王的宮殿。

將軍才意識到，原來自己仍然進(jìn)入了國王的夢境中。

國王的夢境充滿了黑暗和恐懼。將軍面對冬種噩夢中的怪物和惡魔，奮力戰(zhàn)斗。

將軍用劍斬?cái)嗔藧糊埖睦Γ枚芘频謸趿伺恼T惑，用智慧和勇氣擊敗了瓶中妖怪和獅身人面獸。

將軍的勇氣和決心在夢境中閃耀，奮不顧身，為了國王和王國的安寧，與夢中的妖魔展開驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗。

將軍奮勇殺敵，最終來到了國王夢境的房間。

在那里，將軍發(fā)現(xiàn)了一個(gè)巨大的鏡子。

國王站在鏡子前，面容憔悴。

“王，那騷擾您的夢魘何在?”將軍恭敬地問道。

國王默不作聲，指向鏡面。

將軍走近鏡子，卻看到了自己的倒影。

“王。”

將軍單膝跪地，“如果我是你夢中魘，那我已經(jīng)無法在現(xiàn)實(shí)中困擾你。”

“我知道，我的將軍。”

國王的聲音充滿了悲傷。

他看著鏡子里的將軍。

輕輕摘下頭盔，長發(fā)披散，將軍的面容溫柔而堅(jiān)毅。

那一刻，國王似乎觸及了某種情感的邊緣，他不知道自己做的對還是不對。

一滴眼淚從國王的眼角滑過。

“我們以后都會(huì)在夢中相見的對嗎?”

國王的聲音帶著渴望，卻又充滿了無奈。

在調(diào)教AI的方法中，比較常見的一種是通過賦予AI不同的角色/身份，讓它代入，然后輸入具體的指令要求，使其回答更準(zhǔn)確，更符合我們的需求。實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，讓模型扮演某個(gè)領(lǐng)域的專家，的確能提高模型表現(xiàn)。

具體到創(chuàng)作微小說的場景而言，麥兜一上來就開門見山，讓ChatGPT扮演一位小說作家，并將詳細(xì)的指令和需求融入進(jìn)角色描述中，比如“2000字以內(nèi)”“反轉(zhuǎn)小說”“文字短小精悍”“生動(dòng)的語言”等。

不過，后續(xù)的小說名稱、故事背景和情節(jié)，主要源自麥兜自己，他幾乎是把草稿直接喂給了ChatGPT，讓ChatGPT進(jìn)一步拓展和加工，使內(nèi)容更豐滿和引人入勝。

為了達(dá)到出人意料的反轉(zhuǎn)效果，麥兜不想讀者一開始就知道將軍是女性，但ChatGPT卻多次使用“她”來指代將軍。

在這個(gè)問題上，麥兜和ChatGPT來回Battle了不下10個(gè)回合。ChatGPT嘴上說著“完全明白”，實(shí)際一點(diǎn)沒get到問題所在。

Round1

Round2

Round3

Round4

Round5

……

“交互輪次多了，AI就記不住，生成的東西就不能用。所以我的方法是整理了一套Prompt，不斷地新建對話，不斷地去生成內(nèi)容，直到生成我滿意的一版為止。沒找到好的技巧，就是多試。”麥兜說。

他前前后后用訊飛星火、文心一言、ChatGPT生成了大概50篇小說，最后選了一篇讀起來最舒服的作為參賽作品。

而之所以在小說主題和情節(jié)構(gòu)思上占據(jù)絕對主導(dǎo)，麥兜解釋道:“《將軍之死》是我在初中寫過的一篇作文，靈感來源于岳飛的精忠報(bào)國。講的是一個(gè)將軍在沙場上戰(zhàn)功赫赫，卻不被皇帝所信任，最終在一次戰(zhàn)役中刎頸自盡了。當(dāng)時(shí)的老師沒有給我打分，她覺得這篇作文不像是一個(gè)初中生寫的。所以就想借這次機(jī)會(huì)，釋懷心中的意難平。”

這次獲獎(jiǎng)喚醒了麥兜的文學(xué)夢，在他看來，寫作的快樂來自人類本身的思考和創(chuàng)作，這是AI無法替代的。

《回環(huán)》

作者 / 易木里

地鐵搖晃，亨利亞爾揉著酸痛的眼睛，盯著手機(jī)里的郵件和日程。

又是在公司加班到通宵，亨利亞爾已經(jīng)連續(xù)一個(gè)月沒有正常作息了。他匆忙趕回家洗漱換衣服，現(xiàn)在又?jǐn)D上了早高峰的地鐵，趕回公司。

穿著皺巴巴的襯衫，靠咖啡因勉強(qiáng)支撐著疲備的身軀和大腦，地鐵上擁擠的人群讓他更加神經(jīng)緊繃，一個(gè)不注意就被人撞到。早高峰的地鐵里，所有人都面目模糊，亨利亞爾感覺自己就像一尾匿名的小魚，被困在渾濁的河流里。

當(dāng)一個(gè)背包重重地撞在亨利亞爾身上時(shí)，他再也忍不住，豎起了中指。

就在這時(shí)，地鐵突然一個(gè)急剎，亨利亞爾連忙抓住扶手穩(wěn)住身形。抬頭一看，所有的人都靜止不動(dòng)了，就像全世界按下了暫停鍵。“這是怎么回事?!”亨利亞爾脫口而出。

他驚恐地張望四周，所有的人都停止了動(dòng)作，像被凍結(jié)在各種奇怪的姿勢里。車廂里鴉雀無聲嘈雜的人聲戛然而止，就連電子顯示屏上的數(shù)字也停滯了。這突如其來的寂靜讓享利亞爾汗毛直豎。

“這到底是怎么回事?”亨利亞爾自言自語道，一邊小心翼翼地走過那些靜止的人群，向車門擁去。就在這時(shí)，一個(gè)穿黑衣的男子突然從車門口冒了出來，動(dòng)作敏捷地抓住亨利亞爾的手腕:“跟我走，你陷入危險(xiǎn)了!”

亨利亞爾驚呆了，拼命甩開那人的手:“你是誰? 這里發(fā)生了什么事?”那人神秘地回答:“我是來幫你的。你必須跟我走，這里已經(jīng)被黑暗力場控制了。”

亨利亞爾疑惑不解:“黑暗力場是什么?你到底在說什么啊?”“就是控制時(shí)間的黑暗力量，它正在侵蝕人們的時(shí)間感知能力，你已經(jīng)陷入其中脫離不出了。只有跟我走，才能逃離這個(gè)環(huán)形時(shí)間陷阱。”那人環(huán)視四周，小聲說。

亨利亞爾還想問個(gè)清楚，但黑衣人已經(jīng)不容分說地拉著他向車門奔去。

兩人從地鐵鉆出，來到了一個(gè)空無一人、死寂的陌生車站。這里令人窒息。

黑衣人帶著亨利亞爾來到一面墻前，墻上顯示著一個(gè)奇怪的倒計(jì)時(shí)器，紅色的數(shù)字在不停跳動(dòng)。

“這就是控制時(shí)間的程序，它造成了你被困在環(huán)形時(shí)間里。”黑衣人說。

亨利亞爾震驚地問:“這究竟是怎么回事?為什么我會(huì)被困在這里?”

黑衣人沉吟著說:“因?yàn)槟阌|發(fā)了程序案亂的條件……每當(dāng)你生氣中指時(shí)，就會(huì)啟動(dòng)一次時(shí)間回環(huán)。”

“什么?!”享利亞爾難以置信。“我們必須在計(jì)時(shí)結(jié)束前，輸入終止代碼，才能打破這個(gè)循環(huán)。”黑衣人說著，快速操作起了鍵盤。

“嘀一一嘀一一”計(jì)時(shí)器跳到了00:00!黑衣人還沒來得及輸入終止代碼。

一片黑暗。亨利亞爾發(fā)現(xiàn)自己回到了擁擠的地鐵車廂，剛才的一切就像做了一個(gè)荒誕的夢。他揉著酸痛的眼睛，手機(jī)里依然是沒完沒了的郵件和日程。

地鐵就要到站了，亨利亞爾深吸一口氣，整理了一下衣著和情緒，邁向車門。車門打開，在擁擠的人群中，有人踩了他腳。他忍不住抬起了手。

相比于麥兜較為簡單、開放的交互，易木里運(yùn)用結(jié)構(gòu)化Prompt，以更加清晰、明確的指令，更大限度地確保了AI生成內(nèi)容的可控性。

結(jié)構(gòu)化提示詞借鑒了編程語言方式，以一定的語法結(jié)構(gòu)或形式來表達(dá)指令或請求，以提供清晰、明確的信息指導(dǎo)AI執(zhí)行特定任務(wù)，減少歧義和誤解。

以易木里與Claude的交互為例，她先是將Claude設(shè)定為一名有著二十年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的科幻小說家，擅長人物塑造、細(xì)節(jié)描寫、環(huán)境描寫、情節(jié)構(gòu)思，寫作風(fēng)格是愛倫坡式的。然后依次對Background（背景）、Goals(目標(biāo))、Constraints(限制/規(guī)則)、Skills(技能)進(jìn)行了詳細(xì)說明。

Claude按照要求生成了小說開端，但存在時(shí)空錯(cuò)亂、不合邏輯的情節(jié)和不恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，為了便于記錄迭代版本，易木里在提出修改意見后，要求Claude將輸出的內(nèi)容命名為“開端v1”。

每修改一次，易木里都會(huì)要求Claude迭代一次版本號，足足修改了六次，總算是得到了一個(gè)相對滿意的小說開頭。

接下來對開頭進(jìn)行續(xù)寫，易木里再次運(yùn)用結(jié)構(gòu)化Prompt，在原先的基礎(chǔ)上修改版本號為2.0，讓Claude在“開端v6”的基礎(chǔ)上續(xù)寫故事，并對續(xù)寫字?jǐn)?shù)、故事風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、需包含的元素等進(jìn)行了重新限定。

針對Claude續(xù)寫的第一版正文，易木里在提出對應(yīng)的修改意見后，要求Claude將輸出結(jié)果命名為“初稿v1”，此后每修改一次就迭代一次版本號。

但并非每次修改都比上一個(gè)版本更讓人滿意，改來改去還是覺得第一版好，莫名有一種做甲方的快感。

經(jīng)過多輪博弈，第6版初稿最終進(jìn)入了決勝圈，在此基礎(chǔ)上修改的結(jié)果被命名為“終稿v1”。

綜合易木里的交互記錄，“頭號AI玩家”整理了一份結(jié)構(gòu)化提示詞的詳細(xì)公式:

結(jié)構(gòu)化Prompt公式

（可直接復(fù)制填寫）

Role（角色）

Profile（角色描述）

· Author（作者）

· Version（版本）

· Language（語言）

· Description（描述）

Background（背景）

Goals（目標(biāo)）

Constrains（約束條件）

Rules（規(guī)則）

Skills（技能）

Example（參考示例）

Workflows（工作流程）

· Step1

· Step2

· Step3

Initialization（冷啟動(dòng)對話）

作為<Role>，根據(jù)<Background>，嚴(yán)格遵守<Constraints>，運(yùn)用<Skills>，使用<Language>，完成<Goals>

一級標(biāo)題如Role、Profile、Background等是屬性詞，是對模塊下內(nèi)容的總結(jié)和提示，用于標(biāo)識語義結(jié)構(gòu)。

Role（角色）可以確保定向喚醒模型的角色扮演能力，通過設(shè)定AI的角色/身份，使其在特定場景和任務(wù)中的表現(xiàn)更專業(yè)，也可以用Master(大師)、Expert(專家)等提示詞替代。

而Constraints和Rules，則規(guī)定了模型在交互過程中必須遵守的原則、規(guī)則或操作流程。比如可以在Constraints下添加“不得出現(xiàn)政治敏感、種族歧視、性別歧視、臟話等內(nèi)容”。

Skills指的是角色必須具備的能力、知識或技巧，這些技能用于執(zhí)行角色在交互中的任務(wù)和職責(zé)。

Examples可以在需要時(shí)設(shè)置，即少樣本提示。

你也可以通過添加“# <> – []”等符號，區(qū)別標(biāo)識一級標(biāo)題、二級標(biāo)題等，控制內(nèi)容層級結(jié)構(gòu)。

總的來說，在模型能力允許的情況下，結(jié)構(gòu)化Prompt的確可以提高模型性能。

關(guān)于《回環(huán)》的靈感來源，易木里表示:“去年，有一次在通勤的地鐵上，我想到了亨利亞爾這個(gè)人物形象。但開腦洞進(jìn)行虛構(gòu)寫作，對我來說有點(diǎn)難度，所以這個(gè)點(diǎn)子就一直擱置了。看到這次比賽，我就想或許可以讓AI幫我試一試。”

《我是E&M》

作者 / Elfe

我是一只無名貓。流浪時(shí)沒有名字，遇到艾拉，她在書店給我安了一個(gè)窩，我也還是沒有名字。艾拉說:名字意味著占有和束縛。

書籍在書架上整整齊齊排列著，空氣中充滿了紙張的特殊氣息。從我占據(jù)的高處書架上，我常常看見艾拉，她坐在柜臺后面，眼中露出的柔光沉浸在伍爾芙的文字中。我喜歡這樣的時(shí)刻，這是我們的時(shí)刻，我知道她在找尋著同樣的東西。

留言墻上的便簽越來越多，五彩斑斕的它們就像彩色的魚兒在墻上游動(dòng)。書店的客人們總通過便簽進(jìn)行無聲的交流。每次我悄悄地爬到柜臺的角落，然后突然跳到她的膝蓋上，她都會(huì)輕輕摸摸我的頭。

那天，馬克又走了進(jìn)來。他的鞋子總是那么干凈，每次他來，我都會(huì)忍不住和他的鞋子玩耍一下。如果他帶小魚干來就好了。我緩緩走到艾拉的腳邊，希望用各種小動(dòng)作喚起她的注意:搖了搖尾巴，擠了撓她的鞋，還嘗試性地朝馬克“咪”了一眼。但艾拉沉浸在整理書籍的工作中，完全沒注意到我或馬克。

從柜臺的角落，我靜靜地觀察馬克。他總是偷偷瞟向艾拉的方向。他手里拿著的書，只不過是為了掩飾，因?yàn)樗嬲P(guān)注的，顯然是柜臺后的艾拉。我想:“這個(gè)馬克，他好像真的很喜歡艾拉。”

每次艾拉整理書架都會(huì)把那些描述幸福家庭的書放到最頂端，她幾平從不翻看。我知道原因:她成長在一個(gè)單親家庭，小時(shí)候家中的爭吵使得她更喜歡獨(dú)自一人。

盡管我在書店里有一個(gè)溫暖的小窩，但外面的陽光真自由。回到書店時(shí)，我恰好看到馬克深情地看著艾拉，但艾拉決絕地回了一個(gè)“不”。看得出來，馬克真的很喜歡艾拉。真希望艾拉能給馬克一個(gè)機(jī)會(huì)。我竄到他們之間，做出可愛的動(dòng)作，試圖為這場尷尬帶來些許的輕松氣氛。艾拉輕輕地拍了拍我的頭:我可以看到她眼中的疑慮與糾結(jié)。

隨后的這些天，每當(dāng)?shù)觊T響起，艾拉都會(huì)期待地抬起頭。那一剎那，她的眼中總帶有一絲盼望。但很快，她又會(huì)失望地低下頭，仿佛害怕再次面對心里的期待。我常常看到艾拉站在那些舊便簽前，目光沉默而持久。我蜷縮在角落，心想:“她在想他。我真的希望他們可以在一起。”

一周后的清晨，我坐在窗邊，盯著繁忙的大街，決定去找馬克。街道上車輛飛馳而過。我急于尋找馬克，不小心被一輛自行車撞了。

我忍著疼痛堅(jiān)持走到馬克每天的公交站，靜待他的到來。大約一個(gè)小時(shí)后，他如期而至。

我發(fā)出哀鳴，他立刻注意到我并急忙抱起:“嘿，艾拉的寶貝，你怎么受傷了?”他帶我去了寵物醫(yī)院。“艾拉的寶貝”，我心里默念，“連艾拉都沒這么稱呼過我呢……”

接下來三天，馬克像守護(hù)天使，給我喜歡的食物，陪我，安慰我。我深感他的溫柔，心中想:“馬克真的很好，他對我這么好，對艾拉應(yīng)該也一樣。我希望他們能在一起。”

出院那天，我看到馬克與護(hù)士交談，護(hù)士隨后撥打電話。不久，艾拉匆匆進(jìn)入醫(yī)院。看到我，她的眼中閃過失而復(fù)得的欣喜，讓我深感自己歸屬于她。她向馬克道謝后猶豫了下，欲言又止。

在心中，我深深地祈愿:“艾拉，給你們之間的感情一個(gè)機(jī)會(huì)吧。”

終于回家了。一踏進(jìn)書店，我感受到家的溫暖。躺在小床上，我被留言墻上的新便簽吸引。那是艾拉熟悉的字跡:“只要她不去想任何人，她就完全自由。”緊接著是另一種顏色的文字，看起來是后來補(bǔ)充的:“但是，我無法不去想。”

從柜臺后面?zhèn)鱽砹说吐暤募?xì)語。雖然聽不清他們說什么，但那種緊張而又興奮的氣氛，我感受得十分清晰。直覺告訴我，他們之間的關(guān)系正經(jīng)歷著微妙的變化。

“我想給它取個(gè)名字了。”我聽到艾拉的聲音。

第二天，馬克帶著一塊閃閃發(fā)光的銘牌走進(jìn)店里。我看到銘牌上有E&M的字樣。“成了!”我內(nèi)心歡呼雀躍。

馬克遞給我一個(gè)小魚干，滋味好極了。我飛快吃完，跳出窗戶，向公園方向奔去，留下艾拉和馬克在書店里繼續(xù)他們的時(shí)光。

作為一名小說創(chuàng)作的門外漢，在正式開工前，Elfe用一天時(shí)間讀完了3本關(guān)于“如何寫小說”的書，包括《安蘭德的小說寫作課》、雪花寫作法等。一些長篇累牘的內(nèi)容就扔給Claude，讓它幫忙總結(jié)，提取關(guān)鍵信息。

她從中得到了兩條重要啟示:

1.小說的主題很重要。判斷一部小說的美學(xué)價(jià)值，只需要了解作者的主題是什么、主題展開得如何。

2. 要能夠具體地表達(dá)抽象概念，不是用漂浮不定的空泛的詞，而要用具體的例子、描述、行動(dòng)。

再加上故事吸引人需要起承轉(zhuǎn)合這個(gè)常識，Elfe靠著這一點(diǎn)皮毛知識，將與創(chuàng)作任務(wù)拆解為4個(gè)部分:確定主題、構(gòu)思情節(jié)、豐富細(xì)化、串聯(lián)成文。

在有幾百人的大賽報(bào)名群里，Elfe看到大家用AI創(chuàng)作科幻小說的興致頗高。為了脫穎而出，以及不那么像AI寫的，Elfe確定了作品的首要目標(biāo):不寫科幻，用非常規(guī)視角。她靈光一現(xiàn)，想到了夏目漱石的《我是貓》，決定以貓為第一人稱寫一篇愛情小說。

至于具體寫什么就要和AI討論了。Elfe形容，“和AI交互的過程就像是在煲湯。AI百寶箱般地不斷拋出新的調(diào)味料，我這個(gè)廚師只需要挑挑揀揀把中意的調(diào)料加到湯里面。”

在與ChatGPT交互的過程中，Elfe循循善誘，不斷追問。

感覺“孤獨(dú)與寂寞”的象征意義不錯(cuò)，繼續(xù)追問——

高級感一下子上來了。《蒂凡尼的早餐》是Elfe很多年前看過的小說，具體寫的什么已經(jīng)忘了，問問AI。

有了AI這一番介紹后，主題基本就明確了。于是，Elfe告訴ChatGPT“想寫一篇關(guān)于孤獨(dú)、獨(dú)立和歸屬感主題的微小說”，讓它設(shè)計(jì)一些服務(wù)于這個(gè)主題的角色。

結(jié)果ChatGPT給出的都是些職業(yè)光鮮、成功的角色，似乎想傳遞“真正的強(qiáng)者都是孤獨(dú)的”，俗套且不太容易引發(fā)情感共鳴。于是Elfe讓ChatGPT創(chuàng)作一些不那么成功的小人物。

最終Elfe選中了艾拉這個(gè)角色，又讓ChatGPT想象一下她的家庭背景、文化教育背景、她成為書店店員的原因等等，并引入一個(gè)關(guān)注她的角色。

主角有了，再來設(shè)計(jì)故事線。

最終完成的大綱是這樣的:

在對大綱進(jìn)行豐富細(xì)化的過程中，Elfe用了一個(gè)重要技巧:讓AI以表格的形式輸出細(xì)節(jié)描述。

Elfe認(rèn)為這樣做的好處有三個(gè):

一是打破AI原本的敘事習(xí)慣，避免陳詞濫調(diào)。作為一個(gè)根據(jù)概率預(yù)測下一個(gè)字的模型，如果直接讓AI輸出整段文字，很容易產(chǎn)出陳詞濫調(diào)。

二是便于局部調(diào)整。按照編號，指哪改哪，別的內(nèi)容都能夠穩(wěn)定保持不變。

三是防止精簡后丟失細(xì)節(jié)。之前整段輸出時(shí)文字太長，讓縮減則減到丟光細(xì)節(jié)只有籠統(tǒng)介紹。

據(jù)Elfe透露，在看到大賽報(bào)名信息時(shí)，她正在研究AI Agents，用AI寫小說正好可以作為一個(gè)Case Study，幫助她梳理和感受不同Prompt之間的協(xié)作流程。寫小說本身不是目的，研究AI Agents的Flow才是目的。

對于在人機(jī)共創(chuàng)過程中，人類究竟應(yīng)該扮演怎樣的角色，Elfe認(rèn)為，不能指望AI直接魔法般生成精彩的作品，也不應(yīng)該高看人類自己、只讓AI打雜。AI有廣博的知識面、豐富的腦洞，對細(xì)節(jié)能不知疲倦地保持關(guān)注。這些特性保證了AI能為小說創(chuàng)作提供豐富、優(yōu)質(zhì)的素材。

“要有多輪對話、和AI進(jìn)行探討的意識。對話的過程中，關(guān)于小說的點(diǎn)子會(huì)漸漸明晰。這樣寫出來的小說，比直接一條命令讓AI寫的要豐滿充實(shí)許多。”Elfe說。

從模仿到創(chuàng)新，人類與AI共生的文學(xué)世界

通過拆解獲獎(jiǎng)選手們的Prompt，我們可以看到AI在創(chuàng)作中的應(yīng)用不僅體現(xiàn)在內(nèi)容生成上，還體現(xiàn)在情感表達(dá)、藝術(shù)審美等方面。

從模仿到創(chuàng)新的轉(zhuǎn)變，既依賴于AI技術(shù)的不斷進(jìn)步，也離不開人類作家的精心引導(dǎo)和雕琢。在模仿階段，AI主要通過學(xué)習(xí)大量的文學(xué)作品來提升其理解和表達(dá)能力。而在創(chuàng)新階段，AI開始嘗試獨(dú)立創(chuàng)作，將人類的情感、價(jià)值觀和想象融入到作品中。

對于Elfe而言，AI就像是一個(gè)導(dǎo)師般的存在。她表示:“我本身是一個(gè)好奇心超級旺盛的人，以前要正兒八經(jīng)學(xué)一點(diǎn)東西還是挺費(fèi)事兒的。現(xiàn)在基本上就靠和AI深度對話，它可以幫助我以極低的成本去探索各個(gè)領(lǐng)域的知識。”

盡管AI在創(chuàng)作小說方面具有諸多優(yōu)勢，但仍存在一些局限性。

由于AI缺乏真正的情感體驗(yàn)和價(jià)值判斷，所以AI創(chuàng)作的小說往往過于客觀，缺乏主觀情感和深度、個(gè)性化的見解，難以與讀者形成情感共鳴。

AI對語境的理解力也較為有限，難以把握細(xì)微的語言和非語言暗示。這使得AI創(chuàng)作的小說在某些情況下難以準(zhǔn)確地傳達(dá)作者的意圖。

不過，隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，人類與AI之間的共生關(guān)系不斷深化，我們有望看到更加精細(xì)化的AI作品。人類作家與AI無縫合作，發(fā)揮獨(dú)特的想象力和創(chuàng)造力，共同完成更加復(fù)雜且富有創(chuàng)意的作品，或許就在不遠(yuǎn)的未來。

就像席勒詩劇《唐·卡洛斯》第一幕完結(jié)時(shí)的那句話:“我現(xiàn)在再也無所畏懼，我們手挽著手，去挑戰(zhàn)我的世紀(jì)。”